五月的空气里，总有一种被浸染过的稠密感，阳光不似初春的试探，也还未到盛夏的暴烈，它匀匀地、带着恰到好处的力道，穿透新叶，在柏油路、在晾晒的衣物、在行人的肩头，铺开一层温润的、明晃晃的釉色，这个月份，像一支画笔，饱蘸了调色盘里所有未命名的中间色，将世界涂抹得“色色”不同，又在一种整体的和谐韵律中，显得“婷婷”而立,风致嫣然。
所谓“色色”，是视觉与感官的丰盈交响，它绝不止于一种轻薄的定义，而是光谱的彻底解放，抬头看，天空的蓝是一种被水洗过的、带着云絮质感的“五月蓝”，它不高远到令人敬畏，而是亲切地笼罩下来，城市的绿化带里，月季正上演着最为癫狂的选美大赛，从娇嫩的鲑鱼粉到浓烈的猩红，再到镶着白边的复色品种，每一朵都极力展示其饱和度的极限，那是一种宣告主权般的生命力的“色”，转过街角，菜市场里，初夏的瓜果蔬菜也加入了这场色彩的狂欢，番茄红得敦实，黄瓜绿得清脆，新上市的嫩豌豆是那种几乎透明的、含着一包水似的翠，紫得发亮的茄子泛着天鹅绒般的光泽，这些颜色不仅是视觉的，它们似乎带着温度、带着湿度、带着即将被烹饪的、属于人间的烟火气，黄昏时分，落日熔金，给建筑的玻璃幕墙镀上一层瞬息的、流淌的暖橘色，随即又褪为静谧的、带着粉紫调的蓝灰，五月的“色”，是日与夜、自然与市井之间一场永不落幕的、细腻的变奏。
而“婷婷”，则是这万千色彩背后，一种内在的、生长的姿态与节奏，那不是早春的急切破土，也非深夏的肆意疯长，是一种从容的、向上的挺拔，你看那路旁的树木，叶子已然丰茂，但枝干还在努力地向更开阔处舒展，每一片叶子都接收着最充足的光合指令，绿得沉着而有底气，这便是树的“婷婷”，荷塘里，尖尖的小荷才露，以一种不疾不徐的、近乎优雅的速度探出水面，那曲线里包含着一个夏天的全部预告，这是荷的“婷婷”，甚至在人身上，也能捕捉到这种季节性的姿态，褪去了厚重的衣衫，换上轻薄的裙裾或衬衫，步履似乎也变得轻快了一些，午后，有人靠在咖啡馆的窗边读书，阳光斜斜地打在书页和半张脸上，那份专注与闲适，构成一幅静态的、却充满内生力的画面，这是属于人的、精神上的“婷婷”，这是一种动态的平衡，在吸收、在酝酿、在稳稳地走向生命的又一个峰值。
当“色色”与“婷婷”在五月里相遇、融合，便淬炼出一种独特的“综合”质感——那是生活本身复杂而迷人的多维度显影，五月的风物，很少是单线条的，它既慷慨赠予你清晨如薄荷般清凉的空气，也可能在午后送来一阵骤然的、带着泥土腥气的急雨，它用繁花似锦诱惑你走向自然，又用逐渐升腾的温度提醒你暑气的迫近，这种综合，是感性的欢愉与理性的预见交织在一起，我们沉醉于蔷薇花的香气，同时开始检查空调是否运转正常；我们计划一场傍晚的野餐，却在背包里多备了一把伞，五月的生活，就像一首复调音乐，愉悦的主旋律之下，总伴随着一丝对即将到来的、更热烈季节的预备低音，它不让你彻底耽溺，也不让你焦虑匆忙，它给你一段丰美的、承前启后的时光去体验与过渡。
这种综合，更深层地，或许是一种文化心理与自然节律的共鸣，在中国传统的时序观念里，农历四月（公历常跨五六月）有“孟夏”之称，万物至此“皆假大也”，这是一个“华”（通“花”）与“实”开始交接的时节，花事未阑，青果已缀枝头，人们一边赏最后的春芳，一边盼望着第一茬的甜瓜与新麦，这种介于期待与收获之间的微妙的充实感，构成了五月精神底色的“综合”，它不像春天那样充满纯粹的希望幻想，也不像秋天那样弥漫着完成的慨叹，它扎实、丰沛、充满正在进行时的活力，我们在这个月份里，同时处理着“欣赏”与“筹备”两种心境，仿佛生命也被这季节赋能,能容纳更多看似矛盾实则统一的情绪与事务。
五月的“综合”，最终是一种 invitation，一种邀约，它邀请我们的感官全面打开，去接收那些饱满到几乎要滴落的色彩与气息；它邀请我们的身体与心灵，调整到一种既昂扬又稳妥的“婷婷”之姿；它更邀请我们以综合的、多维的视角，去理解生活本身的丰厚与辩证，在这样一个月份，我们或许更应暂时搁置非此即彼的思维，允许自己既为一场落花微微感伤，又为一只初熟的草莓满心欢喜；既享受当下的荫凉，也坦然规划不久后的炎夏，我们打捞起的，是“色色婷婷”的表象之下，那汩汩流动的、名为“生活”的本身——它永远复杂，永远在生长，永远值得我们在每一个如五月般的当下，深情而综合地投入、体味与记录。
五月的最后一天，当夕阳再次给云层镶上金边，你会感到，这个月份像一位高超的画家，不仅留下了浓墨重彩的画卷，更在你的内心调色盘里，永久地加入了几抹名为“丰饶”、“从容”与“希望”的底色，供你在接下来的四季里，随时取用,晕染自己的人生风景。