深夜,电视机屏幕的光映在母亲疲惫的脸上，遥控器在她手中切换，从一个抗战神剧到另一个霸道总裁爱上我，再转到满是狗血伦理的家庭剧，她叹了口气，最终停留在了一部二十年前的老剧重播上，眼神里才有了些许安定，这个日常场景，或许能解释“国产剧乱母亲疏通下水道”这一看似荒诞的比喻——当下水道（指代文化产品渠道与内容生态）被浮夸、悬浮、同质化的信息垃圾堵塞时，那些作为家庭文化“守门人”与情感核心的母亲们，本能地试图在其中清理、筛选、寻找哪怕一丝真实与慰藉，疏通的不只是观看的渠道，更是情感共鸣与价值认同的淤塞。
国产剧之“乱”，已非一日之寒，这种“乱”首先体现为一种“悬浮的拥堵”，我们生活在一个信息爆炸的时代，影视作品产量惊人，但题材却愈发狭窄，仿佛涌入同一条缺乏疏浚的河道，仙侠玄幻扎堆，职场剧必谈恋爱，历史剧情不考究，现实题材又往往避重就轻，情节套路化、人物脸谱化、价值空心化，形成了一种“热播却难留痕”的奇观，这正如一条被各种华而不实的漂浮物堵塞的下水道，表面上水流涌动（资本、流量、话题），实则底下流通的已是浑浊不堪、缺乏养分的重复废水，无法滋养观众的精神土壤，母亲们手握遥控器，如同握着疏通工具，在数十上百个频道与平台间徒劳地翻找，却难寻一部能真正沉下心来、引发共鸣或思考的作品。
母亲的角色,在家庭中常常默认承担着文化氛围的营造与情感价值的维系，她们是孩子观看习惯的最初引导者，是家庭共同话题的潜在发起者，当国产剧提供的“文化食材”多是“快餐”甚至“废料”时，母亲的焦虑与努力便显得尤为悲壮，她们试图“疏通”，首先在于筛选与过滤，在算法推荐编织的“信息茧房”外，凭借生活经验与直觉，寻找那些尚存真实生活肌理、展现普通人情感与困境的剧集，哪怕只是片段，其次在于解释与转化，当孩子被光怪陆离的特效或扭曲的价值观吸引时，母亲可能会尝试用朴素的道理去解构：“哪有人天天只谈恋爱不上班？”“真正的英雄不是这样的。”她们在家庭这个小单元里，进行着微观的文化批评与价值矫正，这种疏通更是一种怀旧与回溯——转向那些经得起时间考验的老剧，从《渴望》的真挚，《编辑部的故事》的幽默，《父母爱情》的绵长，到《琅琊榜》（虽非老剧，但以其品质成为近年参照）的匠心，这些作品如同畅通的管道，输送着关于人性、道德、责任与爱的清澈水流，母亲们的选择，是对当下“堵塞”现状无声的抗议与自救。
“母亲疏通下水道”的意象，更深层地指向了文化传承与伦理根基的维护问题，下水道是城市（文化体系）的隐秘根基，负责排出污秽，保持洁净，母亲，在文化象征意义上，常与孕育、滋养、维系根基相连，当作为大众文化重要载体的电视剧，不再致力于反映真实、探问人性、承载严肃思考，反而热衷于制造焦虑、贩卖幻想、解构崇高时，社会的文化“下水道”便出现了功能紊乱，母亲的“疏通”，实则是在试图维护家庭这个社会细胞最基本的文化健康与伦理底线，防止下一代在虚幻、浮躁、价值混乱的“文化污水”中浸淫过久，她们的努力固然微小，却指向了一个根本问题：我们的文艺创作，是否遗忘了它最应服务的对象——那些渴望在光影中看到生活真相、获得情感支撑、理解时代变迁的普通人？
国产剧的出路何在？疏通不能仅靠“母亲”们的个体努力，它需要行业自律与创作回归：编剧深入生活，制作方尊重艺术规律，平台承担文化责任，让作品接上地气、充满人气、焕发正气，需要审美教育的普及与媒介素养的提升：让观众，包括每一位“母亲”，拥有更锐利的鉴别眼光和更主动的选择能力，更需要建立多元、宽容且健康的评价体系与创作环境，鼓励创新，奖励精品，让不同的声音、不同的故事都有机会被看见、被讨论。
母亲寻找好剧的身影,是时代的一个侧写，当她们不再需要像疏通堵塞下水道那般费力地在烂剧中淘金，当我们的屏幕能自然而然地流淌出丰富、深刻、动人的中国故事时，或许那才意味着我们的文化生态真正恢复了畅通与健康，那一天，母亲或许可以安心地坐下来，与家人共同沉浸于一段光影，而不是时刻准备着，拿起那把无形的“疏通器”，疏通之路漫长，但每一次对真诚创作的呼唤，每一次对品质的坚守，都是向畅通未来迈出的一步。